當今這個世界，誰都脫離不了環境，脫離了環境就意味著落后?！?/span>環境”包括三個層次，而這三個層次都是與設計師自己息息相關，密不可分的。

首先，環境代表著生態、節能、綠色環保、可持續發展。這幾點很容易理解。

其次，環境是作為一個整體來考慮，不是孤立、不是局部的。比如：有中，就有外；有城市，就是郊區;有山，就有水。只有具備了整體、統一的協調美，這樣才能代表一種真正地美。

最后，環境不僅僅是視覺環境，不是通常只看起來的那種漂亮，還包括生理、心理、物理、聲、光、熱等環境。比如，我們眼里看到的一個視覺環境，如果只看到材料、設備的先進，這并不代表環境的全部，我們往往要考慮到與人相匹配的各個方面，要有保證身體健康的生理環境，追求身心愉悅的心理環境，避免噪聲的物理環境，能夠清晰無誤傳達到各個角落的聲環境，適時反映空間光影氣氛的光環境等等。

何為“人文”？

21世紀是高科技發達的社會，越高科學技術越需要文化平衡，因此，21世紀是文化的世紀。

對于設計師而言，文化底蘊、文化內涵來自設計作品。要做出好的設計作品，設計師尤其要加強自身文化素養的培養，加深文化含量的積累。一個新的作品，不僅要符合環境的環保、節能等需求，更要具備文化的神韻。我們知道文化有地域文化之分，有民族文化之分等，透過文化適時、合理地將文化信息傳達出來，將一種氣質、神韻表現出來，而不是簡單地進行材料的堆砌，只有摸透文化骨子里蘊含的氣質，才能將作品很好地表現到位。比如，貝聿銘大師所之于的蘇州博物館新館，整個庭院充分展示了貝老自身的深厚文化底蘊。蘇州博物館新館設計遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，充分考慮了蘇州古城的歷史風貌，借鑒了蘇州古典園林風格，使新館建筑與古城風貌和傳統的城市肌理相融合，成為蘇州繼承與創新、傳統與現代完美融合的典范和標志性建筑。雖然所選用的材質不是木質，而是鋼結構的，但卻正因為貝聿銘賦予了它內在的蘇州園林式的神韻與文化氣質，所以當人們置身其中之時，強烈感受到的只有一個，這就是天下無雙的蘇州博物館。

所謂“創意”？

對于我們設計師來講，是再熟悉不過的，一個好的設計作品首要講究的就是創意?！畡撘狻馕吨环N創新，沒有創新，就沒有靈魂，而創新的源頭就是文化底蘊。創新可以從“節能、科學、環保”入手，同時，要講求人文文化，追求一種人文精神。因此，不言而喻，環境、人文、創意三者之間本身也是相輔相承、密不可分的。

而要怎么樣才有創新精神呢?對設計師來講應該是這幾個方面。

第一，設計師要有創新，首先是科技與藝術、理性與激情要結合，你既要有科學的頭腦，又要有藝術的激情，這兩者結合得好才可能出來一個好的作品。

第二，個人的專業要和你的團隊合作非常吻合，現在的時代光靠一個人的獨立奮斗做一個作品出來的，可能不一定會走得很遠，一定要講究團隊合作精神。

第三，設計師要有社會責任感，要融入社會，跟業主PK是最不可取，最不令人贊同的， 要善于將自己的想法與業主相對接，結合起來才算是本事。

第四，對待歷史要非常尊重，而不是盲目的崇拜，要拿歷史的東西在二十一世紀再創造，而不是拿來就貼上去，做蒼白的模仿者。

第五，現在是信息時代，但通過傳統渠道獲取取資訊依然是必不可少，它跟現代渠道是相互補充的過程。有條件去國外跑一跑，耳聞目睹，親眼接觸，這種傳統的興趣來源是非常重要的。

最后，“創造正是源于逆境”這句話是很有道理的。這需要設計師們在生活中、成長的過程中細細品味。